当前位置首页电影《哆啦A梦:伴我同行2》

哆啦A梦:伴我同行21.0

类型:剧情 动画 电影 日本 2020 

主演:水田山葵 大原惠美 嘉数由美 木村昴 关智一 三石琴乃 

导演:山崎贵 八木龙一 

剧情简介

某天,野比大雄(大原惠美配音)偶然发明了童年时奶奶为自己缝制的玩偶熊,于是央求哆啦A梦(水田山葵配音)去往已往看望已不再人世的奶奶(宫本信子配音),野比大雄与奶奶重逢之后,奶奶提出希望能看到他长大结婚时的样子,野比大雄允许奶奶后与哆啦A梦再一次返回未来婚礼那天,所有人都到场,但最主要的新郎成年野比大雄(妻夫木聪配音)居然不在现场,情急之下,哆啦A梦让野比大雄假扮成年时的自己与源静香结婚,然而真正的成年野比大雄毕竟去了哪里呢?

哆啦a梦老版本第一季水田山 

影人简介 日本女性声优,(1975年4月16日-),当前配〈哆啦A梦〉的大雄,从2005年起担任“哆啦A梦”野比大雄的3代声优。

哆啦a梦大电影伴我同行2

先上结论:制作精良,但实际上完全强改原著精神,可谓是假哆啦a梦。真哆啦a梦为孩子们打开更大的世界更远的梦想,去探索去担当;假哆啦a梦拿原著设定搞意淫,很多桥段挺猥琐的。我对男性向爽文没意见,但男性向爽文充全年龄就是制作方不对了。我们逐一分析一下。1、两部《伴我同行》和原作漫画、以及其他一些哆啦A梦剧场版究竟有什么区别?是把原作连载早期的章节给提炼了,但是串联得并不高明,总体上说是强改了《哆啦a梦》的精神。作为90后,我第一次看多啦a梦是七岁做胃镜怕痛,爷爷在儿童医院里面的小书摊里给我买了一本多啦a梦超长篇漫画,在即将做胃镜之前它给了我很多勇气。我一直觉得哆啦a梦好看就好看在那种孩童视角的、很淳朴很生活化的魔法想象,类似一个永远在喷可乐的可乐瓶子啊永远也舔不完的冰棒这样,都是以快乐为导向的生活视角。超长篇更是把世界观扩大,讨论了很多环保和科技的问题,有很多对当代世界的反思,能去侏罗纪去太空去外星,这些故事曾经为很多很多读者种下了很多梦想的种子,相比之下能不能和静香结婚简直太次要了。去年才陪小朋友看了一个,演到小伙伴们手拉手为了拯救文明追求正义、甚至做好准备迎接死亡,我和小朋友都感动得不行,这种基础上人物才可爱啊。(我很喜欢的《月球探险记》)《伴我同行》这两部,看了才知道和那些没关系。主体是坐着时光机穿梭,大雄完全彻底从根本上不支棱了,主要矛盾就是大雄的恋爱烦恼、结婚疑云(单身派对婚礼还有其他等等情节,充分说明这个系列确实是面向成年观众的,完全可以使用这种批评方法),格局一下子小了。角色当然有缺点,这两部电影里大雄的缺点以前作品里或多或少也有,但也不能把所有缺点一口气占全吧。咱们梳理一下——a小学就连续考0分考得理直气壮(日本城市小学生考0分这是天赋异禀啊,小学生会把自己代入他吗?)b遇到任何事情都只会大哭,喊哆啦a梦c运动神经没有d被欺负就被动挨打(讽刺的是胖虎和小夫还来救他,积极想办法,胖虎甚至说能欺负大雄的只有他,我寻思大雄和胖虎才是真的应该在一起啊)(要靠胖虎小夫静香拯救的大雄同志,你废得有点过了)e对身材丰满的胖妹极尽揶揄能事,觉得和她结婚就完蛋了,嘴脸简直恶臭,就是bodyshaming啊,太low了,各种丑化。《伴我同行1》中大雄手里拿着那个平板,平板交替呈现和静香结婚还有和胖妹结婚的画面,一切换到和胖妹结婚的照片大雄就愁眉苦脸,实在有点恶心……(这段实在有点恶臭,太恶心了)(这种情节太屌丝了吧,和胖妹在一起就是子孙十八代倒大霉,非要和静香在一起?静香和胖妹凭什么和你在一起?)f想使用哆啦A梦的魔法道具——印随蛋让静香爱上自己(印随现象是说小鸟孵出来以后会把看到的第一个物体当成母亲,所以人从印随蛋里钻出来就会疯狂爱上对方),实在太low了,这一件事就足够拉黑他了,没劲,这种人就是没劲(印随蛋,标准屌丝道具啊)g结婚也能逃,第二部可以看出来他成年以后也是毫无主见缺乏胆量,为防剧透这里就不写了,反正看的时候觉得他可真是离谱啊…2、这些不是原作中的情节吗?哆啦a梦原著里是有些集数让人看着难受,不过原著作者有有成熟过程,还有历史阶段,同时漫长的连载过程中编不出来也可以理解……而且《哆啦A梦》的情节中后期变了很多,各种上天入地下海的剧场版都不这样了,很纯粹很勇敢(躺平佛系的人生也可以很纯粹很勇敢啊)。《伴我同行》靠名字把我唬住了,我以为像River Phoenix《stand by me》那样是小伙伴们有点惆怅的情谊和成长呢。引一下豆友@Doctor-s-cony 的留言,“好几个故事在原著跨度是很大的,他偏偏取大雄废柴的部分,并且放大废柴串到一起。比如原著里有大雄通过未来电视,误以为静香和出木杉在一起,然后发奋改变自己的情节。原著里《我出生的那一天》,大雄看到自己出生的时候爸妈对自己的诸多期望,回到现在就努力学习到半夜,这些剧情都被删掉了。”这只能理解为为了吸引成年观众故意为之,从头到尾都是那种……很纯的屌丝感。屌丝和佛系、躺平等等完全不一样,屌丝是说“女人都爱有钱人”“不就是嫌我没钱”,整天幻想女神倒贴——这样他就可以在比他强的雄性面前洋洋得意了——同时对他觉得长得不好看的女性极尽嘴贱揶揄之能事。《伴我同行》这两部,还真就是有种说不出来的奇怪,which是原作、其他剧场版里并没有的。3、所以《伴我同行》系列的策划逻辑是什么呢?哆啦a梦和速激其实是同一种电影啊。光头是全世界就他最强都给他面子,大雄是全世界就他最弱,但所有人都包容他,哆啦a梦上赶着给他收拾烂摊子,还能娶静香。尤其第二部《伴我同行》里,大雄可是我的同龄社畜啊又不是小学生,居然能更幼稚了,令人发指……你活到二三十岁还这样也没关系,送给你、送给你、送给你……这和躺平佛系可是完全不一样哦,躺平佛系是要自己解决自己的问题自己面对自己的欲望不给别人添麻烦的,你爽文向这是什么?放弃一切,只剩下发梦了?也因此,《速度与激情》和《哆啦A梦伴我同行》,作为大投资大制作,最大的难题就是,看到主角让人如坐针毡。 这是给男人造的幻觉啊!假如我带女儿去看,我只想说:a这里面演的不对,《伴我同行》里面大雄这样的男的万万不能找啊!!!b这种结婚都能逃跑的男的是不能给你幸福的!!!c女生不能因为“觉得一个人好可怜”就和他谈恋爱啊,要寻找有品质的真爱才行!!!不自救的人是不能去爱的!!!d女生也要扩大社交圈子,这样就不至于成年以后还是只认识那几个人了……(坦白说我想在上面画个红叉)4、那么大雄作为废柴应该想哪个方向成长呢?完全可以做现在最流行的“躺平界”爱豆。电影好看,就是好看在不是乱造梦,其中有很多引人共鸣的东西,这才是审美体验的核心之一。(躺平的艺术)躺平是需要很多勇气的,要承受他人白眼,要接受物质上不完满,被喷了也只能笑笑,要忍受孤独。人生就是个有得有失的过程啊。野比大雄这个人设最适合的成长方向是积极和自己的各种欲望搏斗,最后接纳了自己就是这样的,勇敢躺平。大雄本可在这个大家都想躺平的时代再做爱豆,让制作组搞成纯屌丝了,毁了……这样写哆啦A梦系列,只是因为爱这个ip。与自我充分达成和解的幸福生活来之不易,所以才需要珍惜。就这样轻易给了毫无担当的大雄,未免太过儿戏。—————针对一些争议的补充—补充一下我对长篇漫画的理解吧。很多国民度高的漫画连载周期十好几年乃至好几十年,中间编不出来啊、编辑压力啊、读者票选啊、时代变迁啊还有作者成长等等,能像荒木飞吕彦和井上雄彦乃至老贼那样对作品坚持控制力、不烂尾的人是很少的。《伴我同行》这里面确实大量是原著里有的(我原文里也写了),不过哆啦A梦系列有今天的地位不是因为它讲“屌丝啥都有”,而是对科技、文明等等的反思还有陪伴童年的哆啦A梦。如果按照《伴我同行》的改编思路,套到其他作品上,就类似:1、认为《名侦探柯南》是一部纯粹的柯学作品,专门把牛顿气活,主角上天入地无所不能——而忽视了作品本身积累下庞大读者群的本源:连载过程中许多精彩的推理剧集和早期的人物设定。2、认为《龙珠》走红是因为专门把宇宙搞得灰飞烟灭,各方互相PK数值…《伴我同行》已经叫了stand by me,甚至预告片里也曾经用过这首感人的曲子(stand by me音乐后面有很多故事,一听就想哭啊)。这个思路下写剧本是很容易的,类型很成熟——原作里有很多大雄体贴小伙伴、成年大雄考上公务员等情节,但制作方就是不选。明明可以做的思路,我随便想几种,都可以从原作里找到对应故事:a大雄嘲笑胖妹,后来成长以后不这么想了,也为她漫画家的才华感到厉害b大雄用印随蛋(类似迷情剂)想用作弊的方法让静香爱上自己,被静香讨厌了,后来大雄发奋努力,虽然在其他方面失败了,但他发奋努力对静香好,原著中有不少单元剧是讲大雄很暖,对其他人很温柔哦c成年大雄勇敢开公司,经营不善还被税务部门刁难,这不比成年大雄被小孩欺负得泣不成声合理多了……如此种种,不一而足,都很好想,也能保留奶奶的片段。童年回忆童年回忆,谁想看见童年的小伙伴成为彻底的five还挺得意的啊?????明明是哆啦A梦的日常故事让我们明白了为什么要节制欲望、不要依赖、重视友情,做个平凡但勇敢的人啊!

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